¿Puede la ficción cambiar la realidad? Andréi Buzláyev, participante del Taller Literario de Serguéi Lukyanenko y autor de ciencia ficción humorística y mística, está seguro: no solo puede, sino que lo hace cada día. En una entrevista con nuestra plataforma «Futurating», contó cómo los mundos fantásticos se convierten en especificaciones técnicas para ingenieros, por qué Glujovski da más miedo que las noticias y si un escritor debería asumir el rol de futurólogo.
— Andréi, empezaré con una tesis provocadora: la ciencia ficción hoy es la herramienta principal para construir el futuro. ¿Estás de acuerdo?
— Más sí que no. Solo con un matiz: la ciencia ficción no construye el futuro sola. Solo inspira, ofrece una imagen. Y aquí surge un aspecto doble: por un lado, esa imagen se basa en desarrollos científicos, en la mayoría de los casos, y por otro, impulsa a quienes están al otro lado — al timón de la ciencia. Cuando un ingeniero en los años 70 leía la «Odisea espacial» de Clarke, ya veía una tableta, aunque esas tecnologías aún no existieran. Cuando cientos de miles de personas jugaban a juegos ciberpunk en los 90, aprendían a vivir en un mundo donde las corporaciones son más poderosas que los Estados y la realidad se mezcla con lo digital. La ciencia ficción no es un plano, es un boceto arquitectónico, un esbozo general. El resto lo completan los científicos y el tiempo.
— Es decir, ¿niegas el «efecto Julio Verne», cuando el escritor supuestamente predice directamente un invento técnico?
— En parte sí. Julio Verne no «predijo» el submarino, lo describió basándose en sus conocimientos y el progreso científico de aquellos años. Y lo hizo de manera tan detallada e inspiradora que los ingenieros quisieron hacerlo realidad. La verdadera predicción es cuando dices «va a pasar A» sin basarte en nada, sin conocimientos ni hechos científicos. Construir el futuro, en cambio, es cuando no solo fantaseas, sino que realmente elaboras suposiciones. Hoy las grandes corporaciones contratan futurólogos y guionistas precisamente para eso: no para adivinar, sino para marcar una dirección. Por ejemplo, los conceptos de «casa inteligente» de las películas de ciencia ficción de los 2000 se convirtieron en pliegos de condiciones para Samsung y Apple.
— Entonces, ¿el escritor de ciencia ficción tiene responsabilidad sobre cómo será el mundo?
— De nuevo, en parte. Si escribes una distopía donde el control total se justifica por la seguridad, alguien la leerá y pensará: «No es mala idea, introduzcámosla». Si romantizas el ciberpunk con su caos y negatividad, alguien querrá vivir en ese mundo. Claro, una sola novela no va a cambiar la civilización. Pero la imagen colectiva del futuro que difunde la cultura de masas es un factor poderosísimo. ¿Recuerdas cómo después de «Westworld» todos hablaban de la ética de la IA? Y después de «Black Mirror», la gente empezó a mirar con recelo los altavoces inteligentes. Por otro lado, echar toda la responsabilidad del mundo solo a los escritores de ciencia ficción también es pasarse, ¿no?
— En tu obra hay humor, mística y ópera espacial. ¿Cuál de estas ópticas es mejor para «construir el futuro»?
— La ópera espacial, sin duda. Aunque esté escrita con una gran dosis de humor, sin el cual mirar al futuro no solo da miedo, sino que es peligroso, sigue siendo un reflejo directo del futuro. Positivo, en la medida de lo posible. Intenté no solo escribir una historia divertida y alegre, sino también construir en ella un futuro bueno y amable, al que a mí mismo me gustaría llegar. Un poco excesivamente optimista, en aras del humor, pero aún así. Uno quiere esperar lo mejor, incluso cuando es difícil hacerlo.
— Pero también está la otra cara: el humor negro y las distopías. ¿Pueden, por el contrario, afianzar el miedo?
— Aquí surge otro aspecto: las obras distópicas tienen otra tarea primordial: advertir. Mostrar un futuro sombrío en el que no surjan ganas de vivir. Y, para evitarlo, actuar mejor, más inteligente y más amablemente. Aunque no todos logran ese efecto. Y algunos romantizan deliberadamente esa negatividad, logrando el efecto contrario. No puedo comentar con qué propósito, ese enfoque me resulta demasiado ajeno.
— Y si hablamos de grandes proyectos — expansión espacial, colonización de planetas, posthumano. ¿Tiene la ciencia ficción recursos para influir en estos procesos?
— Históricamente, sí. Tsiolkovsky leía a Julio Verne. Koroliov, «Aélita» de Tolstói. Elon Musk, «Fundación» de Asimov. La ciencia ficción crea un «punto de destino», una dirección de desarrollo. Sin ella, el programa espacial sería solo una serie de lanzamientos de cohetes. Con ella, es «ir a donde nadie ha ido antes». Pero aquí veo un peligro: si la ciencia ficción empieza a detallar demasiado las tecnologías, se convertirá en documentación técnica y perderá la magia, no será mejor que un aburrido manual. Y los mejores libros sobre el espacio no son aquellos donde las órbitas están correctamente calculadas, sino aquellos donde hay una pregunta: «¿Y para qué demonios vamos a volar allí?». Como dice acertadamente Serguéi Lukyanenko, y no solo él, los libros se escriben sobre personas. Lo primordial es la historia, no la tecnología.
— ¿Cómo ves tú las redes neuronales que ya escriben textos? ¿Son una amenaza para la profesión de escritor o una nueva herramienta para construir el futuro?
— Una herramienta, nada más. Y no la mejor, en mi opinión. Una red neuronal no siente miedos, no sabe bromear… bueno, alucinar sí sabe. Sinceramente, no uso redes neuronales para texto. Las probé un par de veces, les pregunté cosas variadas, pero quedé completamente insatisfecho con los resultados. A quien le guste lo que generan, es su derecho. Las artísticas han avanzado mucho, me gustan. Claro, no se pueden comparar con un artista real, y a veces sus resultados aún requieren retoques, pero para ilustrar libros rápidamente son muy prácticas. Las textuales pueden funcionar como herramientas auxiliares: corrector, editor, coautor asistente que esboce la descripción de una ciudad, o que con sus alucinaciones te dé una idea para un buen giro argumental.
— Última pregunta, tradicional de nuestra plataforma: ¿qué les desearías a quienes hoy quieren ser escritores de ciencia ficción y construir el futuro con sus textos?
— No ir detrás del hype, sino escribir desde el corazón. Sobre lo que realmente quieres y te interesa escribir a ti mismo. No hay mejor libro que aquel que te gustaría leer a ti. Y segundo: escriban todos los días. Aunque sea una línea, un párrafo. Parece insignificante, pero la constancia ayuda mucho. Parece que el resultado es pequeño. Pero poco a poco escribir a diario se convertirá en un hábito y el texto empezará a crecer notablemente, y los fragmentos diarios se irán haciendo cada vez más largos. Y junto con eso, la habilidad con las palabras irá creciendo gradualmente.
— ¡Gracias, Andréi! Esperaremos tus nuevos textos y, ojalá, algún día veamos el futuro que has creado.
— Gracias por la invitación.
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